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首先，雕塑各部分造型的表现手法的统一有利于空间艺术氛围的整体协调。比如，在吴为山创作的侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆大型群雕中，悲愤的精神是其表现的重点，为了加强观众的这种感受，艺术家在此利用了观众的整体感知方式。组雕中《家破人亡》 《逃难》《冤魂呐喊》的表现手法趋于统一，均采用意象性的造型、塑痕的处理方式表现悲愤的主题，观众在游览的过程中，每经过一件雕塑作品就受到一次视觉洗礼，由于表现手法一致，认知上形成连续的印象，因而加深了对于整体空间的认知。大型泥塑群像《收租院》曾轰动全国，其一百多个真人大小的人物造型生动描述了当年地主收租的情况。由于这些人物雕塑全部采用具象写实的手法进行塑造，强调人物表情神态戏剧化夸张，并借用道具营造逼真的场景再现，雕塑处理手法上的统一性充分营造了悲愤的情绪和矛盾冲突的空间。


其次，运用形式母体的重复加强雕塑空间情绪的体现。观众在欣赏雕塑时，其视域范围有限，通常得到的视觉体验是片段性的，而同一空间中，单个的视觉元素本身会在知觉上形成单个的力场，多个视觉元素之间就会彼此间形成视觉的连接引力，组合成整体的视觉形式。如果某一造型语言被多次感知，将有助于形成对空间整体认知的把握。在英国雕塑家安东尼葛姆雷的作品《土地》中，艺术家想表达对于承载生灵的土地的敬意。他将数万个小泥人密密麻麻地安放在一个地下停车场里，制造一个强大的精神空间。单看每一个泥人形式简单，而以这种粗犷质朴的简单造型作为形式母体进行重复后，数万个具有相同处理手法的小泥人像洪水一样涌入观众的眼帘时，所形成的气场就非常震撼了。位于挪威奥斯陆西北部的维格兰雕塑公园里的 192 组雕塑展现了人从婴儿降生到衰老死亡的全过程。公园里的雕像造型匀称和谐，浑然一体，共同形成了一个强大的精神空间，以人体为元素的形式母体展现出生命旅程中的丰富情感，创造了艺术的传奇。


俗话说：“近朱者赤，近墨者黑。”这说明一个道理，人很容易被空间环境影响。雕塑作为三维立体的造型艺术，用形体表现艺术精神。良好的雕塑能通过起伏变化的形体将艺术感染力扩散到所占据的空间环境中，能形成了一个强大的气场。我们姑且把这种气场称为雕塑的精神场，其传递的信息在给观众带来审美体验的同时，引起心灵深处的共鸣，产生教育的意义。这凸显出雕塑创作的重要性，并且为进一步研究雕塑创作的方法提供了一个方向，即雕塑如何通过空间情绪的把握来更有效地与观众沟通以获得其更多的精神体验。


人物组合写实雕塑专家金属写意雕塑是一条宽广而富有魅力的创作道路，而这条路我相信会在众多雕塑家和不锈钢雕塑厂家的努力下，成为中国雕塑的一条发展途径，显现出它的生命力。金属写意雕塑西冷话语西冷话语由以上三方面可以看出。


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