肇庆名人雕塑厂

雕塑创作的构思是我们进行制作作品前内心的想象活动，创作之前想好自己想要表达什么内容、选择什么样的表现手法、zui后达到什么样的艺术效果，这都是在创作前要构思好的。构思中的形象不仅要丰富而且要生动，为获取这种生动特性的创作形象，可以从两个方面去挖掘。
其一，可来自于自然形态中的构思创意，自然界的一切形态、色彩、肌理千变万化，在构思时，要努力捕捉客观世界中zui富有个性、zui生动的形象，经提炼、夸张、想象后可成为雕塑创作的基本元素。因此想象力越丰富，具有特性的基本元素也就越活跃，它们随着艺术家主观情感的反应，可以被自由地组合成各种视觉形式。另外，可取自表现材料特性的构思创意，金属材料因物理性质的差异，显现出不同特性的质地，在艺术家的眼中能产生丰富的感悟与艺术的想象，这种强烈的感觉会始终伴随他们因材施艺的表现过程，直到完成对材质zui理想的使用。
我们在创作金属雕塑艺术作品时要灵活地运用各种金属材料，金属材料雕塑的魅力是如此特别，主要在于材料和作品的创作理念完美地结合在了一起唤醒了金属跟作品之间的那种亲切感，使原来冰冷的金属作品有了活力和温度。这一点反映在了很多的金属雕塑艺术作品中。总之，金属雕塑艺术是一门与我们生活息息相关关，综合性很强的金属雕塑艺术，金属雕塑的创作，需要我们以敏锐的感觉和创作欲望，在大自然和空间里感知文化和生活，去捕捉构思与创意的灵感，从创作出更多良好的金属材料雕塑艺术作品。

一站就是多年，一站就忘了世事繁华，风雨侵蚀，腐蚀了街角的青石板，周遭的建筑，以及这个男子，只身一把胡琴，独自伫立于街边演奏。雕塑给我们一个怎样的想象，将一个落魄的艺术家与他的音乐结合在一起，路边残败的电线杆原型似一把胡琴，伫立于闹市，在喧闹中，辟一片净土，而艺术家与之交融，是物我的相忘，而他只不过是社会背景下的一个碎片，《二泉映月》一曲悲歌，天地为之恸哭，只有他自己的呼吸，才能给他温暖，他以孤独为弦，悲凉为弓，历经的磨难是曲谱，是生命的颤动，是热闹的，但仍然荒凉。
    雕塑将身体与灵魂结合。是凄凉的，悲壮的，他的美是从他身体里流出的音乐，跌宕起伏，一如自叙式的时而低沉婉转时而高亢激昂的音乐，这音乐同整体形象相呼应，在风雨洗刷下残缺的，被腐蚀的，颠沛的历经劫难之后的躯体，衣服的皱褶，犹断的探棍，以及毡帽下，闭着的双目，蹙起的眉头轮廓线条踟蹰波折，从中透露出抛却肉体下完整的人格，一个具有气节用生命谱写的人。他一站站了多年，忘了来路去路，用形削骨蚀的身体，驻守在这身体里的灵魂在驻唱。一把胡琴，靠在街角，人来人往，他身形凄楚，破败不堪，也是这样的美延伸了他的艺术成就。

人物肖像雕塑-陈景润雕塑的创作，取材于其生活中的一个片段，以艺术独具匠心的构思再现了这位伟大的科学家的光辉形象。艺术本身就是生活的反馈，是由人们审美素质决定的一种精神食粮。他的创作凌驾于现实，并强调个性语言，情感的张力。创作的本身就是虚与实的结合，将看不见得思维情感与创作主体结合，拓宽了作品的想象空间和意境。
作品所塑造的是陈景润半身像，伏案验算的姿态，这只是他很普通的一个生活的缩影。然艺术家却创造性地发挥了艺术的无限魅力，将雕塑右边空缺，形成很自然的缺口，是充实与虚无的结合。雕塑在完成人物精神刻画的同时，将东方哲学思想大胆纳入艺术创新之中，如道家哲学所提倡的一个重要命题“有无相生”，就是在有中生无，无中生有，于有无之间转换，也是如此便将雕塑的哲思深远，扩充了艺术的遐思。雕塑使有无统一，如《老子》所述，“有无相生” 中的 “ 形而上 ”与“ 形而下 ” 两层含义，于“ 形而上 ”中是“天下万物生于有，有生于无” ，从 “形而下” 看，“有”的产生都是从“无”的过程的演变，由“无”中生“有” 。
仿佛呈现在我们面前的是白石老人的水墨画，虚实相生，空白处皆成妙境 … … 作品整体给人如临山川岩壁，巉岩林立。有山川之质，得笔墨之法，凝万象于尺寸间。这一外在形式使得人物的人格得以进一步升华。

名人肖像雕塑创作思路与思维活动过程大致由三大要素构成：一是人物精神形象的把握与创造;二是相应的形式语言的架构;三是人物客观形态与具体特征的把握。其实这三方面的划分只是出于讨论需要勉而为之，实际创作过程中它们是水乳交融彼此不能分开的。
精神形象对于肖像雕塑创作而言，是指作者对特定人物的灵魂特质的把握。既要抓住被刻画者的思想情操、精神风貌的个性，又要考虑到他所处时代和地域的人们的共同精神面貌，而且当中必然会融进作者自已灵魂的影子。作者之魂与表现对象之魂的溶融便铸成了肖像雕塑作品之魂。
肖像雕塑
精神形象的铸造不但赋予作品以生命，而且在整个创作过程中使形式语言的建构和人物客观形态的取舍都有了一个明确的准则，为艺术家的创造思维设立了牢靠的逻辑起点与终点。
精神形象的把握既然是肖像雕塑创作成败的关键，作者对所表现人物的认识深度自然就决定了其作品的深刻性，这正是肖像雕塑创作的要诣。对人物的认识能够达到什么程度，当然又是取决于艺术家的世界观、宇宙观、价值观、以及各方面的丰富知识、生活阅历和经过长期不懈努力而练就的敏锐的感受力和深刻的理解力。除此以外，对关于人物的一切资料、情况的充分了解和深入研究也是必不可少的。然而，一位良好的艺术家与常人相比必然具有更犀利的目光和更独到的见地，他对人物的理解也许会大大乎一般群众的认识层次。
http://www.dgjtds.com