人物雕塑是以古今中外的各种人物为造型的雕塑艺术，指用各种可塑材料或可雕、可刻的硬质材料创造出具有一定空间的可视、可触的艺术人物形象。借以反映社会生活、表达艺术家的审美感受、审美情感、审美理想的艺术。
 广场雕塑也是雕塑的一种形式，它仅次于动物雕塑，人物雕塑，城市雕塑等。广场雕塑适用于用于园林、广场等装饰。可供人们观赏，且观赏价值高，备受广大人民的喜爱。广场雕塑造型可按照制造人的思维，进行制造，或与周围的环境相融合，但总的来说，广场雕塑的造型是抽象的。仔细观赏品味才会发现它的观赏价值。广场雕塑在广场空间构图中所扮演的角色和发挥的作用是它与广场进行空间对话的重要方式，也是其联系广场空间的逻辑纽带，更是雕塑自身之三维特性的空间价值体现。

一、按照雕刻的内容分类
1、儿童雕塑：以儿童为雕刻对象，主要有石雕和铜雕两种。往往用于表达一种童真、童趣，常常用于公园、游乐场和城市景观雕塑之中。
2、名人雕塑：以国内外各大名人为雕刻对象的雕塑。主要用作纪念性雕塑，作为人们对名人的一种仰望和追忆。
3、古代人物雕塑：这一部分雕塑主要以古代人物为对象雕刻，一般用于城市景观雕塑之中，反映社会生活、表达某种积极向上的情感。
4、西方人物雕塑：这部分雕塑主要为艺术性人物雕塑，一般用于艺术上的表现，表达艺术家的审美、情感和理想的艺术。
5、伟人雕塑：名人雕塑以人物良好的业绩，崇高的精神，深受百姓所喜爱，世界名人之多，在不同的国家与地域都有很大的影响。
6、宗教人物雕塑：宗教人物雕塑多以佛教、伊斯兰教、道教等教会人物为主，如宙斯雕塑、观音雕塑、圣女雕塑、如来雕塑。
7、抽象雕塑：抽象雕塑是根据真人、真事拟定一个虚拟的形状铸造出来的。抽象雕塑表达了作者对社会以及人物的理解和表达方式。
8、纪念性人物雕塑：纪念性人物雕塑多以历史伟人或者对国家对人民有贡献的人为主，多用于城市建设，校园发展等公共场合中。
9、佛像人物雕塑：佛像人物雕塑主要以中国、古印度佛教人物为主，多用于家庭供奉，企业供奉以及城市建设中。
10、主体性人物雕塑：主题性人物雕塑多用于城市公园与花园建设中，并且以丰富多彩的主题性质深受市民喜爱。
11、装饰性人物雕塑：装饰性人物雕塑如其名称就是起到装饰作用的雕塑，经常会用于公司、餐饮、校园等公共场所摆放。

雕塑创作的构思是我们进行制作作品前内心的想象活动，创作之前想好自己想要表达什么内容、选择什么样的表现手法、zui后达到什么样的艺术效果，这都是在创作前要构思好的。构思中的形象不仅要丰富而且要生动，为获取这种生动特性的创作形象，可以从两个方面去挖掘。
其一，可来自于自然形态中的构思创意，自然界的一切形态、色彩、肌理千变万化，在构思时，要努力捕捉客观世界中zui富有个性、zui生动的形象，经提炼、夸张、想象后可成为雕塑创作的基本元素。因此想象力越丰富，具有特性的基本元素也就越活跃，它们随着艺术家主观情感的反应，可以被自由地组合成各种视觉形式。另外，可取自表现材料特性的构思创意，金属材料因物理性质的差异，显现出不同特性的质地，在艺术家的眼中能产生丰富的感悟与艺术的想象，这种强烈的感觉会始终伴随他们因材施艺的表现过程，直到完成对材质zui理想的使用。
我们在创作金属雕塑艺术作品时要灵活地运用各种金属材料，金属材料雕塑的魅力是如此特别，主要在于材料和作品的创作理念完美地结合在了一起唤醒了金属跟作品之间的那种亲切感，使原来冰冷的金属作品有了活力和温度。这一点反映在了很多的金属雕塑艺术作品中。总之，金属雕塑艺术是一门与我们生活息息相关关，综合性很强的金属雕塑艺术，金属雕塑的创作，需要我们以敏锐的感觉和创作欲望，在大自然和空间里感知文化和生活，去捕捉构思与创意的灵感，从创作出更多良好的金属材料雕塑艺术作品。

说到雕塑中的肖像及其创作的语言要素，有多少创作者就会有多少种说法，有些人对此可能比以为然。其实，说法众多和不以为然，都不会影响客观规律的自然存在，倒是影响着肖像作品的优列。古往今来，雕像史上留下的肖像作品不计其数。有成功的就有失败的，有你所爱的就有你所不屑的，有你所不屑而人皆所爱的，亦有人皆不屑独你所爱的......站在我的角度，我则认为雕塑的语言要素在起作用。它们相互间的突现强弱，取舍归纳等，造成肖像作品的多姿多态，风格各异，有杰作力作，有庸品俗品........
1、立志  即“切入点”。做“某人”的什么，哪个时期，什么状态，何种姿势，如何构图，等等，这些问题的解决就是你的立意。既然是你的，就是与别人所不同的。此时的作者如同导演办寻找照片，阅读、摘取传记文章。通过谈话、交往等精神，形成构图。此时大量的案头工作就是解决“立意”问题。
2、出新  创作应落点在“创”。很有可能在你前面已经有人做过“某人”的肖像创作，也可能用过你所采用的某种塑造方法了。如何与别人不一样地去完成你自己的“某人”？只能靠出新，或者说是出奇。这里的“新”不一定就是新潮时尚，而是你选择的这眼点。硕大的头？细长的身？级写实？夸张抽象？朦胧写意？具体刻画？这些都有着很大的“创”的空间和出奇制胜的可能。
3、材质  无非就是那些数得着的若干种类，然而人们常常忽视作为语言意义上的材质。材质语言在创作上的选取、强调和夸张有着重要的作用。表现“钢铁意志”、“柔情似水”的不同所需要的解决办法就是选择作为语言的材质所长。不是做好泥塑才去想材质，不是采用了某材料就一定有某效果，不是材料采用得美就有了材料语言，更不是为突出主题就比许弱化材质。只有解决好这些“不是”，才能使创作塑造成为可能。
4、环境虽然好些“名作”尤其“放之四海而皆准”的特性，但放置这些名作是有期限定和规律的。反过来，我们为某存放点而创作的肖像作品，就应该服从这个存放点的限定，找寻它的客观规律，将计就计，融入创作。根据光线、时间、人流、视点、视野、人文环境等因素，决定采取的手段、手法和风格。有针对性地解决限制是产生不朽作品的先决条件。
5、时空  它决定着雕塑要把欣赏的人们带入哪个时空、哪个时代、什么背景、什么情绪，不是张冠李戴的模糊误会。同样，他也决定着作者要告诉人们的是什么，如何评价被塑造的人物，历史地看其地位、价值、影响等。是今人所为，还是前人所做，反映着作者自身的时代烙印。同样的人物，不同时期的塑造不应雷同，其时代性应是显现的。哪怕是“以新做旧”的处理，哪怕是“融入自然”追求，同样显现着作者今天的良苦用心。
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