雕塑名称欧式雕塑
使用场所公园广场城市街道
雕塑规格按需定制
雕塑形式圆雕
雕塑久天
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再现,对于西方传统雕塑来说,可谓其根本所在。所谓再现,即关注事物的外在形式,力求准确无误、完整无缺地描攀客观廷界。柏拉图把绘画视为对“理念”的模仿物的模仿。这种模仿,虽然是“影子的影子”,“和真理隔了三层”,但却表明了柏拉图把艺术当作自然之模仿的观点。如果以这一观念来谈雕塑,那么可以说重庆雕塑与绘画一样,也是一种模仿,一种再现。
真实再现可以说是西方传统雕塑迫求的主要目标。一代代的重庆雕塑家为此目标孜孜不倦,执着探求。也许,希腊早期的那些雕塑家之所以选择埃及式的东方化风格,正是因为出于对此目标的追求。而希腊人后来之所以毅然抛弃埃及风格,而逐步发展出自己的古典风格,也正是出于这种对真实再现的迫求。
雕塑家们在精细地观察、研究自然的基础上,坚持不懈地研究种种艺术法则和雕塑技巧。在他们的努力下,那个千百年来一直纠缠和困扰着雕塑家的问题,即如何把人物塑造得栩栩如生的问题,终于得到了解决。希腊和罗马人将西方雕塑的写实与再现的表现手段引向终的完善,为后世的雕塑家建立了样板。
不过,从根本上说,西方传统雕塑又带有某些非再现性的倾向。我们所说的再现,其实是经过艺术家提炼和加工过的再现,而不是对现实的一成不变的翻版。

米隆是公元前5世纪上半期古希腊著名的雕刻家。他善于运用写实手法创造性地刻画人物在剧烈运动中的动态。《掷铁饼者》便是他在这方面重要的代表作。米隆在这一作品中创造了一个出色的充满活力的运动员形象。尤见作者匠心的是,他出色地概括了掷铁饼这一运动的整个连续过程,表现了一种动态的美。掷铁饼者张开的双臂像拉满的弓,使人产生一种发射的联想。铁饼和人头的两个圆形,左右呼应;紧贴地面的右腿如同一个轴心,使曲折的身体保持稳定。整个雕像给人的印象是:健美、庄重、和谐,洋溢着青春的活力。运动员之所以呈现出裸体的形态,是由古希腊人的社会风俗所决定的。因为,古希腊人在从事体育运动和宗教性的文艺演出活动时,男子往往赤身裸体。他们认为完美健康的人体乃是人的骄傲,是神性的体现。这种社会风俗反过来也促进了希腊人体雕像的发展,并且形成了西方美术中崇尚人体美的艺术传统。

纪念柱或称纪功柱、凯旋柱,是与凯旋门同样性质的一种纪念性建筑,是古罗马人的创造。公元2世纪初,罗马帝国极盛时期的皇帝图拉真创造了罗马座纪念柱以炫耀罗马帝国的威力。它是一根用大理石砌成的多立克式的大圆柱,由底座、柱身和柱顶三部分组成,总高38米。柱身内部有一螺旋形梯子,可直登柱顶。柱顶上原来是一只用青铜铸成的古罗马的圣鸟——鹰,后改立图拉真的镀金雕像。现存雕像则是16世纪重立的基督的使徒彼得的雕像。柱身绕有23圈,共长244米的浮雕带。全部是描写图拉真皇帝公元101年侵略达契亚人的战争经历,浮雕上共出现了二千五百多个人物,所表现的历史情节、人物容貌以至服饰等细节,有很高的真实性,为历史学家们所重视。为了颂扬图拉真的功绩,图拉真在整个浮雕中先后出现达九十多次,竭尽了对帝王的歌颂。

法国美术史学家丹纳曾说:希腊人表现人体还有一种全民性的艺术……这就是雕塑,人体雕刻艺术是古希腊雕刻艺术之冠。而现代人欣赏古希腊雕刻艺术的同时,总有个疑惑,在现代社会裸体艺术仍有诸多的禁忌,可是在古希腊为何却是如此普遍。从保存下来的古风时期的男女人像雕刻可以看出,古风时期的男子人像雕刻主要是青年全身裸体立像。
那么为什么古希腊人体雕像都是裸体呢?首先,是原始社会的人把性看作是大自然的赐物,生命与欢乐的源泉,早在旧石器时代的欧洲“奧瑞纳”文化里,就出现了法国鲁塞尔洞的浮雕裸女,作品对女性的乳房进行了夸张的艺术处理。而希腊艺术的精髓,是忠实于自然,同时善于净化自然,并且在模仿中驰骋想象力,表现理想。.是理想主义的、简朴的、典雅精致的,用外在的形式表现内在的力量。
其次是审美观的主导因素,法国雕塑家罗丹谈到:在古希腊人的眼中,崇拜理想的人物不是善于思索的头脑或者感觉敏锐的心灵,而是血统好、发育好、比例么称,身手矫健,擅长各种运动的裸体。所以,希腊人的小孩从学会走路,便开始接受体肓训练,社会健身风气日渐强盛,古希腊的各个城邦每到节假日,都要进行体育竞技比赛,那些有气力,身手敏捷的青年会得到“粉丝”欢呼雀跃的拥戴。所以,大部分青年多半时间都在练习场上角斗、跳跃、赛跑、掷铁饼等,为自己争得荣耀努力着!
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