清远广场雕塑厂 广场不锈钢雕塑

广场雕塑也是雕塑的一种形式，它仅次于动物雕塑，人物雕塑，城市雕塑等。广场雕塑适用于用于园林、广场等装饰。可供人们观赏，且观赏价值高，备受广大的喜爱。
主要从以下几方面来查看：那类广场、哪个城市、哪个自然环境等。
广场雕塑大体要体现公共性、公益性、文化性、地域性、特色性、独有性。表现手法多样：多元化。
材料要耐久性户外材料，工艺要精湛。相对尺寸较高，但也要和附近环境相协调，比如造型色彩等方面都要与环境呼应，这时广场雕塑的几个基本要素。其他有很多细化剖析，自然按实际创意。

城市广场雕塑是一个城市的文化浓缩的具体表现，终展现在一个个特色的雕塑上面，今天，久天雕塑厂为大家介绍一下城市广场雕塑的发展和特点：
一、城市广场和广场雕塑的形成
城市广场是城市重要的组成部分，它与城市有着相同的历史。凯文· 林奇认为： “广场位于一些高度城市化区域的中心部位， 被有意识地作为活动焦点。通常情况下， 广场经过铺装， 被高密度的构筑物围合， 有街道环绕或与其相通。它应具有可以吸引人群和便于聚会的要素。 ” 简而言之， 城市广场是由建筑、 道路、 山水、 地形等围合而成， 并由多种软质、 硬质景观共同构建， 具有满足人们多种社会生活需要的城市户外公共活动空间。
1、城市广场的形成和发展
真正意义上的城市广场源于古希腊时代，在这一时期的气氛与舒适宜人的气候条件下，古希腊人十分喜爱户外活动，因此形成了有利于室外社区交往的城市广场。城市广场的形成和发展受到多种社会因素的影响，在社会文化因素的影响和不同社会文化的背景下，人们对于社会生活的需求不尽相同，必然显现出不同的城市广场风格。在因素的影响下，君主集权统治时期的广场多以表现君主的为目的；以开展活动为主要目的的广场大都体现神的意志；制度下的城市广场根据人们的生活需求演变而来；在经济因素影响下，经济活动直接影响着广场空间的使用，推动着整个城市的发展。总之，城市广场是在社会文化、、社会经济等因素的影响下形成并不断发展演变的。
2、广场雕塑的形成
城市广场早在古罗马时期就已作为城市文化、、、经济活动中心，人们在城市广场中举行各种性质的公众活动，这一时期的广场形式已由古希腊时期的自由形式转变为具有突出的广场形象、空间轴线、空间组织、建筑秩序等富于变化的广场空间形式，城市广场体现出王权至上的理念和强烈的等级秩序感。雕塑因其象征文化、、、经济等重要因素，同时又能体现广场的功能性、识别性、趣味性等多层意义而被频频运用，许多城市广场出现人像雕塑和方尖碑，雕塑与城市广场开始融为一体。例如，公元109～113年罗马建造的图拉真广场中的记功柱高达38米， 上面饰有表现罗马人战胜达吉亚人这一历史事件的长卷式浮雕， 在叙事性上达到了一个新的艺术高度。
二、广场雕塑在城市广场空间中的开放性
1、广场雕塑置身的空间具有开放性
广场雕塑作为公共艺术，其所在场所是一个开放空间。城市广场的环境空间形态是开放式的，广场在一定的建筑空间形态围合下，有诸多条通道与城市路网体系联合成整体，并引向广场中心，形成流动的城市广场公共空间。这种空间具有良好的交利性和可参与性，公众可以便利、自由地出入往来。城市广场又是一个由公众参与、认同的公共空间，其重要的基本功能就是为人们提供一个便于开展运动、等各种活动的场所，满足人们对空间公共性的需求。作为活动场所，它为人们提供了多种多样的生活方式，每天不同性别、年龄、身份的民众聚集在广场中，进行健身、聚会、散步、纳凉等。广场雕塑所面对的空间是一个量大、公众介入、视域开阔的开放性空间，因此，广场雕塑在城市广场空间中具有一定的开放性。
2、广场雕塑的公众认同感具有开放性
广场雕塑存在于一个人群流动的、开放的公共空间之中，其必然会成为公众视觉关注的焦点，因此它又是具有公众认同感的精神产品。广场雕塑面对的是不同社会阶层、不同教育背景，甚至不同、不同信仰、不同国度的人群，面对和接纳多层次对象的需求，广场雕塑应该表达人间恒常的理性与普遍情怀，使公众能产生共鸣，得以舒缓压力、放松心情。广场雕塑需要得到公共区域的精神认同，需要与地域认知、社会文化、空间环境、公众心理等因素有机融合。因此，广场雕塑在形态、视觉等形式表现上是面向公众开放的，具有公众的认同感。例如，20世纪80年代深圳广场雕塑作品 《拓荒牛》 ， 在深圳、 艰苦创业、 经济迅速发展的社会语境下，充分体现出深圳经济特区拓荒者和深圳这一城市的精神状态， 反映了深圳积极向上的开拓精神。
3、广场雕塑与环境空间的融合具有开放性
广场雕塑不是孤立存在于城市广场空间之中，而是与城市广场周边环境空间同为一个整体。广场雕塑和环境空间是相互依存、融合的关系，其以广场实地的观测考察、自然元素的联系、材料的默契、造型的呼应、比例尺度与节奏等众多的自然因素和人文因素为结合点，强调雕塑放置的具体环境空间中各种因素关系的协调，与环境空间相互依存、浑然一体，并充分体现广场空间环境艺术的内涵。因此，广场雕塑与环境空间具有开放性。例如：甘肃兰州黄河之滨的广场雕塑作品《黄河母亲》，以黄河母亲为主题，强调雕塑与中国历史文脉、周围自然环境的融合，展现了黄河母亲的博大胸怀和的崇高精神。
4、广场雕塑与公众情感交流具有开放性
广场雕塑作为公共艺术，存在于公共交往活动的环境空间之中，具有与公众产生情感交流的性质。公众在城市广场环境空间中，由被动地接受广场雕塑转化为主动地参与欣赏，可以自由触及和审视广场雕塑，将广场雕塑纳入到自己的生活及精神世界中，与之产生广泛的情感交流，相互对话而进行审美互动。例如：位于德国法兰克福金融街的一座广场雕塑，人与雕塑之间的情感交流关系体现在人可以躺在雕塑的胸前安静地休息，雕塑本体所体现出的远离世俗而又安宁的姿态，给周围的公众带来一种被大地拥抱的幸福感和充实感。因此，广场雕塑与公众情感交流上也应该是开放性的。

一、圆雕 
所谓圆雕就是指非压缩的，可以多方位、多角度欣赏的三维立体雕塑。手法与形式也多种多样，有写实性的与装饰性的，也有具体的与抽象的，户内与户外的，架上的与大型城雕，着色的与非着色的等；雕塑内容与题材也是丰富多彩，可以是人物，也可以是动物，甚至于静物；材质上更是多彩多姿，有石质、木质、金属、泥塑、纺织物、纸张、植物、橡胶等等。 
圆雕作为雕塑的造型手法之一，应用范围极广，也是老百姓常见的一种雕式，本书将重点讲述关于人像圆雕的雕塑技法。 二、浮雕 
所谓浮雕是雕塑与绘画结合的产物，用压缩的办法来处理对象，靠等因素来表现三维空间，并只供一面或两面观看。浮雕一般是附属在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也经常可以看到。由于其压缩的特性，所占空间较小，所以适用于多种环境的装饰。近年来，它在城市美化环境中占了越来越重要的地位。浮雕在内容、形式和材质上与圆雕一样丰富多彩。 
它主要有神龛式、高浮雕、浅浮雕、线刻、镂空式等几种形式。 
我国古代的石窟雕塑可归结为神龛雕塑，根据造型手法的不同，又可分为写实性、装饰性和抽象性； 
高浮雕是指压缩小，起伏大，接近圆雕，甚至半圆雕的一种形式，这种浮雕明暗对比强烈，视觉效果突出； 
浅浮雕压缩大，起伏小，它既保持了一种建筑式的平面性，又具有一定的体量感和起伏感； 
线刻是绘画与雕塑的结合，它靠光影产生，以光代笔，甚至有一些微妙的起伏，给人一种淡雅含蓄的感觉； 
镂空雕是把所谓的浮雕的底板去掉，从而产生一种变化多端的负空间，并使负空间与正空间的轮廓线有一种相互转换的节奏。这种手法过去常用于门窗栏杆家具上，有的可供两面观赏。 
除上述两种形式外，雕塑还可按功能分为纪念性雕塑、主题性雕塑、装饰性雕塑、功能性雕塑、陈列性雕塑类。 
所谓纪念性雕塑，是以历史上或现实生活中的人或事件为主题，也可以是某种共同观念的纪念。一般这类雕塑多在户外，也有在户内的，如毛纪念堂的。户 
外的这类雕塑一般与碑体相配置，或雕塑本身就具有碑体意识。 
主题性雕塑，顾名思义，它是某个特定地点、环境、建筑的主题说明，它必须与这些环境有机地结合起来，并点明主题，甚至升华主题，使观众明显地感到这一环境的特性。它可具有纪念、教育、美化、说明等意义。 
装饰性雕塑，这里把它作为一类来提出，是因为它在人们的生活中越来越重要。它的主要目的就是美化你的生活空间，它可以小到一个生活用具，大到街头雕塑。所表现的内容极广，表现形式也多姿多彩。它创造一种舒适而美丽的环境，可净化人们的心灵，陶冶人们的情操，培养人们对美好事物的追求。 
功能性雕塑，是一种实用雕塑，是将艺术与使用功能相结合的一种艺术，这类雕塑也是从你的私人空间如“台灯座”，到公共空间如“游乐场”等无所不在。它在美化环境的同时，也丰富了我们的环境，启迪了我们的思维，让我们在生活的细节中真真切切地感受到美。 
陈列性雕塑，又称架上雕塑，由此可见尺寸一般不大。它也有室内、外之分，但它是以雕塑为主体充分表现作者自己的想法和感受、风格和个性，甚至是某种新理论、新想法的试验品。它的形式手法更是让人眼花缭乱，内容题材更为广泛，材质应用也更为现代化。但不管怎样它都给有才能的艺术家提供了创造性的空间，并保证了人类主要的艺术形式之一——雕塑，会有一个美好的未来。 
以上所说的五种分类并不是界线分明的。现代雕塑艺术相互渗透，它的内涵和外延也在不断扩大，如纪念性雕塑也可能同时是装饰性雕塑和主题性雕塑；装饰性雕塑也可能同时是陈列性雕塑。

人物雕塑是铜雕中重要的一种雕塑，不包含神佛像占据铜雕市场一半的份额，是价值巨大的一种铜雕作品。人物雕塑适用范围广泛，今天我们就为大家讲讲人物雕塑都适用于哪些场合。
校园雕塑
街头雕塑
广场雕塑
名胜古迹、景区
小区雕塑
园林雕塑
公司工厂
宾馆酒店
纪念馆
城市雕塑
以上这些都阳重要的应用，我公司提供铸铜雕塑、石雕、不锈钢雕塑、玻璃钢雕塑等等各种材质的人物雕塑定做，欢迎联系洽订。
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